ХУДОЖНІ ОСОБЛИВОСТІ МАЛОЇ ПЛАСТИКИ ВІРИ СІРОБАБИ-КЛИМКО

Автор: Helga_ko | 06 травня 2020 15:53 |

 

В літературі творчість художниці Сумського ФЗ (СФЗ) Віри Сіробаби-Климко (нар. 08.05.1948, с. Овнянка біля Миргорода) завжди розглядалася в контексті її спільних з чоловіком, художником Миколою Васильовичем Сіробабою (нар. 1944), персональних проектів. Її мала пластика не була предметом спеціальних мистецтвознавчих досліджень.


Незважаючи на те, що художниця прийшла на СФЗ в 1976 році, перші скульптурні композиції вона почала створювати наприкінці 1980-х років, і займалася їх моделюванням до моменту звільнення з заводу і закриття останнього (2013). Роботу В. Сіробаби-Климко на СФЗ умовно можна розподілити на два напрямки, які співіснували паралельно. Перший – проектування зразків для масового виробництва у художній лабораторії, виконання індивідуальних комерційних замовлень; другий – створення авторських робіт за власним покликом у своїй майстерні на заводі, які потім експонувалися на персональних виставках, поповнювали музейні зібрання.

Пластика В. Сіробаби-Климко знайшла прояв у рельєфах, пластах, скульптурах та скульптурних композиціях. Жанрово вона розподіляється на тематичні композиції, ню та анімалістку (хоча останній жанр можна назвати анімалістичним умовно, бо метою художниці є відтворення певного поетичного сюжету («Мелодія дахів»), стану природи через посередність символічного образу тварини або птаха – «Скоро ранок»); сюжетно – на літературну, етнографічну, міфологічну, символіко-алегоричну теми.

 Мелодія дахів. 2002. Фарфор. Авторська робота

Скоро ранок. 1995. Фарфор. Авторська робота

Авторська пластика художниці привертає увагу незвичними для української фарфорової скульптури тонко нюансованими настроями (сумними, самозаглибленими, романтичними), складністю, багатошаровістю змісту, асоціативністю. Художниця відходить від буденності і опоетизовує буття, яке щоразу перемежовується із філософськими узагальненнями, мріями або снами. Скульпторку приваблює можливість символічного вираження в образах жінок, котів, сов, складних емоцій, прикордонних станів природи (сутінки, ранок) або устремлінь душі («Їй так хотілося літати», «Нездійсненне»). В поетично-образному сенсі вона наслідує естетику мистецтва Срібної доби.

Нездійсненне. 1998. Фарфор. Авторська робота

Мовчання ночі. 1989. Фарфор. Авторська робота

Скульптура В. Сіробаби-Климко пізнавана своєрідною манерою ліплення: фігури ніби народжені «витягуванням» угору фарфорової маси, хоча насправді відливалися у форми, а потім дороблялися ліпленням деталей, оздоблювалися тонкими, рваного контуру стрічками фарфорової маси, кульками. Поверхня творів часто фактурна: має властиве для грубих тканин «плетення», рельєфні згустки струменів або краплин фарби, що перетинаються між собою, утворюючи узори. Ці прийоми перенесені на фарфор із гончарної традиції. Зазвичай людські постаті модельовані без дотримання анатомічної достовірності, мають видовжені пропорції, злиті разом об’єми, що «перетікають» один в одного («Весілля», «Українка»). Їм властива певна статуарність і фронтальність, гнучкість силуетної лінії («Легенди лісу», «Мавка»). Жіночім фігурам в жанрі ню («Золотий ключик», «Дотик теплого літа», «Після зливи») навпаки притаманні складні ракурси і ламані лінії. 

Весілля. 2001. Фарфор. Авторська робота. Модель випускалася на Сумському фарфоровому заводі.

Українка. 2001. Фарфор. Авторська робота. Модель випускалася на Сумському фарфоровому заводі.

 

Легенди лісу. 2004. Фарфор. Авторська робота.

 

Дотик теплого літа. 2009. Бісквіт. Авторська робота.

Художниця дотримується обраної кольорової гами, зазвичай умовної і не властивої предмету. Сполучення кольорів базується на застосуванні підглазурного розпису з градацією відтінків від синього, зеленого, блакитно-сірого до білого тонів із застосуванням золочення окремих деталей.

 Підсвічник та фігурка «Кішка» з серії Східний календар. 1999. Фарфор. Авторська робота.

Отже, складова своєрідності пластики В. Сіробаби-Климко базується на композиційній побудові, індивідуальних прийомах моделювання, характерному колориті і символічній наповненості творів, що неодмінно позначені особистісною інтонацією митця.

 ©За матеріалом Олени Корусь, опублікованим у збірнику: Тези Міжнародної наукової конференції «Знакові постаті вітчизняної гуманітаристики у національно-культурному самоствердженні України» (Київ, 25 травня 2017 року). Київ, 2017, С. 69-70.

 

 

Теги

Коментарі (0)

 

Новини

Події

Журнал
«Музейний простір»

Актуальний номер - № 4(14) за 2014 рік

вологість:

тиск:

вітер:

вологість:

тиск:

вітер:

вологість:

тиск:

вітер:

вологість:

тиск:

вітер:

Рейтинг

Календар

Березень 2024

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Нд
    123
45678910
11121314151617
18192021222324
25262728293031
       
Лютий | Квітень